艾芙曼芭蕾舞剧《罗丹》讲述了两位伟大的雕刻家——罗丹和他的门徒、情妇以及缪斯：卡米尔·克洛岱尔的作品及一生。他们二人的爱情故事是一个悲剧。十五年以来，罗丹和克洛岱尔在感情上还有创作上几乎是一个不可分割的整体。两人的分手导致卡米尔在精神上受到了致命的打击而最终以悲情终老。她失去了一半的记忆，变得冷酷无常，绝望而又贫穷，最终心智失常。而由罗丹自己所主导的对卡米尔的偏执攻击，则不间断地折磨着这个已经精神虚弱的可怜女人。1943年，在精神病院中度过了漫长的30年之后，卡米尔在世人的遗忘中孤独离世。

  艾芙曼的舞剧《罗丹》是对天才们悲剧一生的完整而又深刻的、富有创造里的探究。通过借鉴自己其他独特的现代心理芭蕾作品（《奥涅金》、《海鸥》、《安娜·卡列尼娜》、《俄罗斯的哈姆雷特》等），艾芙曼不仅仅借罗丹和卡米尔向世人展示了他对人类情感的全新解读，更向人们展示了难以解读的艺术创作的神秘过程。

鲍里斯·艾芙曼编舞

  鲍利斯·艾芙曼是现代芭蕾舞发展的一个重要人物。他的编导艺术出色卓越，对舞蹈艺术贡献良多，在国内外均享盛誉，获得了无数奖励。
  艾芙曼于1966年就读于当时的列宁格勒音乐学院编舞系，从此展开了其舞蹈艺术生涯。早在1970年首编导演《艾卡诺什》的时候已初露峥嵘，令当地舞蹈艺术界刮目相看。同年成为马林斯基剧院基洛夫芭蕾舞团所属芭蕾舞学校维格鲁华学院的舞蹈编导，为多个电视节目和冰上表演编舞。1972年编排的芭蕾舞剧《格伊雅奈》大获成功。1975年，艾芙曼作为马林斯基剧院基洛夫芭蕾舞团艺术编导排演了芭蕾舞剧《火鸟》。1977年艾芙曼自己创立舞团，并很快开始在俄罗斯各地巡回演出。1991年，艾芙曼的生平被拍成电影，片名为《自由的艾芙曼》。1998年记录片《在莫斯科大剧院的胜利》记录了在莫斯科大剧院为纪念鲍利斯·艾芙曼从事芭蕾舞创作二十周年的盛大演出。同年，艾芙曼芭蕾舞团在美国纽约首次演出，得到当地艺术评论界的一致盛赞，并获得纽约城市文化艺术中心授予的固定客座演出团体的殊荣。
  编舞家鲍利斯·艾芙曼的成功之处在于革新了俄罗斯古典芭蕾的概念，他最为重视的是舞剧中的戏剧矛盾冲突及其产生的强大的震撼力，另一方面，艾芙曼与巴兰钦一致，独尊舞蹈的人体美及其与音乐的和谐一致，尤其擅长用不受约束的肢体语言来塑造环境、刻画人物，描述复杂的戏剧矛盾及在矛盾旋涡中的人物的深层心理反映。
  艾芙曼采用现代芭蕾的创作方式，融入了大量现代的意识与手法，将纷繁复杂的社会矛盾和人物心灵深处的渴望、矛盾、痛苦、挣扎、无奈、绝望以至死亡等等，演绎得淋漓尽致，震撼人心。他很少使用现成的芭蕾语汇，而是从特定人物在特定环境中的内心真实感受出发来设计动作，真实、夸张、具有强烈的冲击力。他的舞蹈不装腔作势，不为动作而动作，不为美丽而美丽，不为技巧而技巧，自然、生动、形象、极富感染力。他对舞台空间的把握，对时空的转换，运用得流畅、自如，在艾芙曼的创作中似乎没有任何题材与人物不能表现。